UniSexBlues

Witam Marcinie.
Zastanawia mnie Twój udział w powstaniu płyty Nosowskiej "UniSexBlues".
We wkładce do płyty znajduje się info, że w Twoim studio dokonano tylko części nagrań instrumentów.
Czy np gitary nagrywane były w Fonoplastykonie?
Czy perkusja (o ile są to "żywe" bębny, a jeśli nie to w jakim powstały programie) oraz smyki w utworze "Karatetyka" nagrywane były we Wrocławiu?
Czy na płycie znajdują się utwory, które całkowicie powstały w studio Macuka? (np "Era Retuszera"? czy "My Faith is Stronger than the hills"?)
Czy pracowaliście w ten sposób, że u Macuka powstawało demo i kształt utoworu a reszta we Wrocłąwiu?
A przy okazji ta płyta ma rewelacyjne brzmienie! Gratuluję!

Dziękuję za odpowiedź i pozdrawiam!

Poproszę zwłaszcza o kilka informacji na temat powstawania utworu "Era Retuszera.
Świetny numer!

Witaj!

Wiele informacji we wkladce tej plyty mija sie z prawda, uwierz

Fonografia jest branza ktora nie przewiduje czasu na poprawki bledow. Trust me!



Poczatkowo Marcin pracowal nad plyta w Warszawie, razem z Andrzejem Izdebskim.

Moja rola miala sprowadzic sie do nagrania dwoch numerow z zywa sekcja rytmiczna.

Spotkalismy sie na dwudniowej sesji i zarejestrowalismy podstawowe slady do "Kasitet Romans" i "Sub Rosa".

Przede wszystkim bebny na ktorych gral Jarek Koozlowski z Pogodna.

Marcin zagral na basie w "Sub", ja w "Kasitet", wspolnie nagralismy kilka gitar.

Po kilku dniach, dostalem slady do "Ery Retuszera" z prosba o probny miks.

Wysylajac efekt swoich dzialan poprosilem o jedna dodatkowa sesje, podczas ktorej chcialem dograc do piosenki kilka drobnych gadzetow.

Chwile pozniej okazalo sie, ze Katarzyna, Marcin i Krzysztof Dominik (manager Heya i Kasi) sa zadowoleni z miksu i chca abysmy wspolnie dokonczyli plyte.

Dostalem wiec slady do 13 utworow, jednak 7 z nich bylo wersjami instrumentalnymi - brakujace wokale mielismy dograc wspolnie.

Rozmawialicmy bardzo dlugo z Marcinem i udalo mi sie go namowic na lifting wszystkich numerow.

Tym oto sposobem wymienilismy wszystkie gitary akustyczne, bassy, dogralismy mnostwo syntezatorow i wszystkie (!!!) wokale.

W miedzyczasie powstal ostatni 14 numer - tytulowy UniSexBlues.

W dosyc specificznym instrumentarium - Macuk - gitara, Bors - stopa - tj. klapa od kaloryfera (ten metaliczny przydzwiek to zwykla, miedziana klamra...), Soyka - piano (nagrane w S-4 przez Leszka Kaminskiego - dziekuje!!!), Spyra - puzon, i team Macuk, Bors, Gienia, Zalewski - chorki, skakanie, klaskanie, tamburyny i pochodne.

Duza frajda.

Kiedy wygladalo na to, ze wszystko idzie zgodnie z planem okazalo sie, ze zniknely slady bebnow do piosenki "Kasitet Romans".

Pierwsza tego typu historia w moim zyciu..

Nagle okazuje sie, ze jestesmy zmuszeni ponownie nagrac zestaw do utworu, ktory nie tylko nie byl nagrywany do klika, ale w ktorym jest gotowy zestaw sciezek, a tempo zmienia sie co 15 sekund.

Z pomoca przyszedl moj przyjaciel Bolek, rozstawilismy raz jeszcze bebny i jakims cudem udalo sie wywiazac z zadania.

Przy okazji dogralismy w trojke (Bolek, Macuk i ja) po jednaj wersji glupich bebnow do piosenki "Grand Prix" i proces nagrywania zostal zakonczony.


Z malym wyjatkiem. Otoz ktoregos dnia podczas pobytu Kasi i Marcina we Wroclawiu, ja miksowalem ktorys utwor, a szanowne Panstwo wybyli na koncert japonskiej formacji Papaya Paranoia.

Ok 24 zjawili sie u mnie w studio z calym zespolem (septet?) i dogralismy mnostwo etnicznych partii do "Metempsycho".

Co ciekawe, utwor ten roboczo nosil tytul "Zatoiczi"... Dobre?

Do konca etapu miksowania tej piosenki, nie wiedzialem co oznaczaja slowa spiewane przez Yumiko, a skladajac aranz jej wokalu totalnie ingerowalem w kolejnosc fraz..

Obled..

Oczywiscie nie obylo sie bez stresu na ostatnim zakrecie.

Material musial wyjsc do tloczni w poniedzialek o 9 rano.

Z duzym spokojem w niedziele ok poludnia usiedlismy aby zmasterowac plyte, mimo tego, ze nie byl gotowy jeszcze jeden miks.

Skonczylismy master o 24, pojechalismy do mnie na kawe, przesluchalismy plyte, o 2 w nocy bylismy z powrotem w studio.

Do 8 miks ostatniego utworu (jak myslisz? ktory z 14?), kwadrans na master, szybki montaz plyty.

9.15 bylem w domu.

Tyle historii..


Jezeli chodzi o skladniki "Ery".

Beat pochodzil od Marcina z MPC (oldschoolowo grany paluchem, bez kwantyzacji), bass, akustyki, sitar we wstepie i wiekszosc padow nagrywalismy u mnie.

Jezeli mnie pamiec nie myli:

- Fender Jazz Bass 1977 - Ampeg Classic - Ampeg 4x10 - RE 20 - Avalon 737
- Furch Drednought - Neumann U87 i Shure SM7B - Chandler TG Channel
- Sitar ze sklepu z tanimi pamiatkami identycznie jak akustyk


Glowny wokal - U87, chorki SM7b lub Shurem 545.

Pamietam ze lwia czesc wokali nagrywalem z bardzo gleboka i agresywna kompresja i sladem Culture Vulture.



Cala plyta USB zostala zmiksowana na stole (prosze sie nie smiac!) Yamaha 02R.

W ramach outboardu mialem Urei 1176, dwa TG Channel, jeden TG1, dwa Glory Compy, Culture Vulture i Phoenixa.

W okolicach konca miksow pojawil sie Smart C1.


Robilem mnostwo miedzyzgran przepisujac grupy sladow przez urzadzenia zewnetrzne. MNOSTWO.

Potrafilem miec trzy komplety sciezek w jednym aranzu - opcje goly slad, opcje po urzadzeniach i opcje po urzadzeniach z Culture Vulture.


Living is easy with eyes closed....


Jezeli jest jakis watek, ktorym jestes zainteresowany, a nie wspomnialem o nim - nie wahaj sie zapytac.

M

Wroc...

Avalona nie bylo wowczas w studio.

Preampem do RE-20 bylo TG.

Wybacz.

Marcinie, bardzo dziękuję za odpowiedź!
To niesamowite, że z tak chętnie dzielisz się "Tajemną" wiedzą o procesie powstawania płyt
Duuży szacunek!!! I ogromna nauka dla mnie.
Pozdrawiam!

Bardzo prosze.

Szczerze powiedziawszy, bez grama nonszalancji i megalomanii, liczylem i licze na wiecej pytan.

Musisz posiedzieć z nami dłużej niż do końca roku. Masz taki dorobek, że trudno to wszystko ogarnąć tak w trzy tygodnie.

Pomysle o tym.

Tym bardziej, ze okres swiateczny i koniec roku nie pozwalaja mi na przebywanie na forum tak czesto jak zakladalem..