Postsynchron problem z synchronizacją

Witajcie, to mój pierwszy post na forum więc na wstępie zdanie o sobie. Jestem klawiszowcem i nagrywam sobie w domu różne swoje poczynania. Skończyłem grafikę i inżynierię audiowizualną i w wolnych chwilach pomagam przy tychże produkcjach. Jeżeli mój post w nieodpowiednim dziale wybaczcie, ponieważ mam zamiar korzystać z tego forum w przyszłości

Ostatnio otrzymałem materiał do obróbki. Chodzi o podłożenie dźwięku zarejestrowanego na komputerze z materiałem nagranym na kamerze. W sumie niby nic trudnego ponieważ rejestracja przebiegała równolegle i powinienem dopasować tylko jakiś "szczególny" fragment nagrania reszta powinna być "spasowana". Nic bardziej mylnego, dopasowałem początek nagrania ale już po ok 4 minutach zaczyna się rozjeżdżać (niewiele aczkolwiek zaczyna) i tak na końcu nagrania (96minuta) dźwięk z miksera jest wcześniej niż dźwięk z kamery o jakieś 1,370sec

Ktoś wie co może być przyczyną tego stanu rzeczy?

Przyczyna sa rozne zegary w komputerze, ktory to nagrywal, i w kamerze. Sprobuj to wyrownac zwyklym pitch-shiftem - czyli zmiana wysokosci wraz ze zmiana dlugosci.

Aha, dzięki. Ja podejrzewałem różne SampleRate

Teraz rodzi się pytanie jak tego uniknąć w przyszłości?
I pytanie drugie przy postsynchronach jakie są dopuszczalne granice błędu czasowego +/- 100ms? Czy to za dużo?

Uniknac synchronizujac urzadzenia nagrywajace. Jaki jest dopuszczalny rozjazd? Ramka max, wiec 100ms to za duzo

True, pytanie tylko czy urządzenia amatorskie się da.... ? Szczerze wątpię

Czyli max rozjazd to 40ms ;/

Ale co - to bylo nagranie poltorej godziny bez przerwy? Nie mozesz pociac co kawalek i dopasowac?

No właśnie tak będę musiał zrobić ale to jest cięcie co 2minuty :/. To debata w jednej z Uczelni Wyższych

Wolałbym tylko nie robić tego przy następnej okazji jak znowu będzie debata.

A, rozumiem. A dlaczego nie nagrac tego po prostu na kamere?

No bo jakość z mikrofonu kamerowego jest kiepska Stąd wpadliśmy na pomysł, że zarejestrujemy materiał równolegle I myślałem, że będzie szybka podmianka A tutaj zonk. A nie mogę puścić sygnału z miksera na kamerę bo w tej kamerze jest tylko wejście mikrofonowe :/ a nie ma liniowego. Tak czy siak jestem przy 33 minucie i mam 33 ciecie Wychodzi 1:1 - tego materiału mam 96 minut a następny mm 55 minut chyba weekend mam z głowy ;(

Czas pomyśleć o profesjonalnej kamerze i rejestratorze z TimeCode'm ale... kaski brak

No to nie tnij, w czym to robisz, w audition na linuxie czy jak? Przeciez pitch shift to chwila, jak to jest amatorski material, to wrecz mozesz timestretching i pozamiatane - dzwiek z kamery dla orientacji masz, prawda?

Mam ProTools'em to robię... TCE się nie za bardzo sprawdza :/ Za dużo jest różnic, powyżej 100ms więc tnę...

To nie TCE tylko Pitch shift, bo to jest zmiana predkosci, poza tym to dziala praktycznie bez znieksztalcen. ODZNACZASZ ptaszek o zachowaniu dlugosci - znaczy zeby zmienial dlugosc - eksperymentujesz pare razy ile centow i zrobione.

moglbys poprzec ta teorie jakims twardym gruntem? Jest to inna opinia z jaka ja sie spotkalem, dlatego potrzeba mnie klaryfikacji prosze.

Niczym nie popre, nie znam sie na tym za bardzo. Ramke w lip-syncu widze, wiec tak mysle, ze ramka maks.

medyk303 a wg Twojej opini jaka może być rozbieżność?

przemak spróbuje tym PITCH SHIFTEM na drugim pliku, tylko jakoś nie chce mi się przebić przez myśl, że pitch shift będzie dobry bo kiedy zsynchronizuje początek pliku to przez dajmy na to minutę jest w porządku potem wszystko się rozjeżdża najpierw kilka ms a na końcu 1500ms przy pliku 96minutowym jak już pisałem. Wydaje mi się że pitch shift byłby ok gdyby to było jakieś stałe przesunięcie np 60ms w 5minucie pliku i w 40minucie i w 96minucie... tak sobie gdybam...

No ze ponoc nawet 100ms (2.5ramki w PAL) sie zmiesci w granicach ludzkiej percepcji jesli audio jest opoznione wzgeldem obrazu. Glownie z uwarunkowania fizycznego - swiatlo szybsze od dzwieku wiec jestesmy przywyczajeni i nie dostrzegamy. Tym samym jesli obraz jest opozniony wzgledem audio w tedy ludzki umysl zaczyna wariowac i granica rozbierznosci znacznie sie zmniejsza siegajac zaledwie 20ms. AES konwencja z 2009 tak to przyjela ogolnie.
Standartow wiele , ale i tak nie ma dwuch takich samych postrzegan tej samej rzeczy przez dwuch roznych ludzi ponoc przecie.
Dwie ramki jak sie nie powie nikomu i nikt nie bedzie wiedziec i jeszcze jak na malym ekranie to raczej wieksozosc sie nie zorientuje mi sie wydaje.
W duzych kinach przy duzych odleglosciach miedzy jednym koncem sali a drugim , opznienie waha sie w okolicach dwuch klatek w ostatnich rzedach . Jedna klatka spoznienia na okolo 14 metrow jesli film biegnie z predkoscia 24fps .