Jak poprawnie wydobywać dzwięki z zestawu perkusyjnego.

Jak poprawnie wydobywać dzwięki z zestawu perkusyjnego.
Wrzucajcie proszę porady, gańcie za błędy. Całość zagadnienia rozpatrujmy proszę w kontekście nagrywania bębnów w studio.

Jacek a mógłbyś mi zdradzić na czym polega dobre uderzanie w blachy?
Ja uderzam pałką prawie równoległą do blachy, dość mocno, szybko i nie zbyt blisko końca pałki. Co mogę zrobić lepiej?

1. Nastrojony instrument w dobrym stanie
2. Perkusista który wie co robi i nie ma akurat złego dnia kiedy musi nagrywać
3. Odpowiedni dobór mikrofonów i ich umieszczenie
4. Własne, profesjonalne podejście
5. Dobre warunki akustyczne w studiu
6. dobry catering

"Muzyk musi się nauczyć pić, granie przyjdzie samo..." (profesor akademii muzycznej).
Nie cytuję tego dla jaj, te słowa mają "drugie dno". Jeżeli perkusista nie jest MUZYKIEM, tylko - jak w starym dowcipie - altowiolistą, który fałszował, więc mu zabrali altówkę i posadzono przy bębnie, to nawet najmądrzejsze wykłady i długie ćwiczenia niewiele dadzą. Właściwy stan świadomości muzycznej powoduje właściwe wybory technik, adekwatne do stylu i aranżu. W sumie bębniarz nie ma zbyt wielkiej palety brzmień do wyboru w porównaniu z np. gitarzystą. Zwłaszcza w rockowym graniu, gdzie ogranicza się mu nawet dynamikę, bo musi nap*****lać żeby go gitary nie przygniotły. To jest loudness war na poziomie wykonawczym.
Największe problemy miałem zawsze z brakiem właściwej proporcji pomiędzy bębnami i blachami. Zwłaszcza półotwartym HH zbyt mocno traktowanym, telepiącym się jak pokrywka na rondlu i włażącym w każdy mikrofon nie wyłączając stopy. Kolejna rzecz, to nadużywanie crash'ów, zarówno w głośności jak ilości. Była o tym mowa. Moim zdaniem crash fajnie brzmi z dużego kąta, czas narastania jest trochę wydłużony, łatwiej o kontrolę głośności, tylko niestety za cenę zużycia pałek. Płaskie uderzenie pasuje do splash'a, po prostu trzeba go pieprznąć i już. Za to china jest najczęściej za wielka i za głośna. Dobór blach do zestawu to niestety ból, nie tylko ekonomiczny, czasem też chora ambicja.

Napisz Jaca, z czym teraz walczysz. Może co podpowiem.

Piękne dzięki. Mógłbyś tak popisać więcej

"Muzyk musi się nauczyć pić, granie przyjdzie samo..." (profesor akademii muzycznej).
A ja słyszałem że dobry to i na trzeżwo zagra...ale nigdy w toi nie wierzyłem

Ze sobą ...i ciągle przegrywam
Był temat o napitalaniu po bębnach, to pomyślałem że może warto czysto techniczne rzeczy zebrać w jednym wątku.
Jacek też pisał że trzeba odpowiednio traktować blachy to pytam jakie macie pomysły/doświadczenia.
No i trza tych Szwedów kiedyś przegonić
Czy często Wam się zdarza że bębniarz ma grać cicho/średnio cicho, po blachach a w miksie autoamtyką + 6dB na te blachy?

Dobry muzyk to podobno i na trzeźwo zagra no ale po co ryzykować

sory za OT

jaki OT? Przecież to jedna z ważniejszych technik, tylko moje żona nie może tego zrozumieć

Jojo Mayer - Secret Weapons for the Modern Drummer

http://www.youtube.com/watch?v=_kH7Q_AtPZY

http://www.youtube.com/watch?v=RfibLdZmMng

Kontekst co prawda nagrywania ale na zywca
fragmencik dzisiejszego koncertu czy poprawnie wydobyte dzwieki? trudno byc obiektywnym wobec swojej pracy. Mysle ze mogloby byc lepiej
technicznie wyglada to tak:
kick d112
snare e604
2xoOH e 914

Skupie sie na ciezszych brzmieniach - posluchaj/poogladaj np. Krima (decapitated), Lombardo (slayer), Yeung (Divine Heresy), ten kolo z Chimairy i Kollias (Nile), czy chociazby Slimak z Acids
Do lezejszych (rock przyp.red.) np Dave Grohl (Foo Foghters), Mayorga (Stone Sour)
Oni nie oszczedzaja bebnow, strasznie podobaja mi sie ich gra - zywiolowa i z jajem. To wydaje mi sie jest wlasnie priorytetem.
Na dalszym planie oczywiscie - akustyka pomieszczenia, rodzaj mikrofonow i ustawienie itd. O bebnach i nastrojeniu nie wspomne bo to chyba oczywiste