Miks Equalizacja instrumentów - wskazówki Paula White and Mike'a Seniora

Znalezione w sieci, może komuś się przydadzą. Fajnie pokazane to wszystko jest na konkretnych utworach.
Mi się przydały. Co prawda po angielsku, ale myślę że nie powinno to stanowić problemu

fajnie się czyta, nie rozumiem tylko sensu zastosowania informacji w 3 pliku (range)

Przyda sie jak bedziesz chcial np. napisac partyture dla orkiestry ;-)

3 plik Ofca to "krzywa izofoniczna" Zależność między częstotliwością,natężeniem dzwięku i naszym wrażeniem głośności. Po naszemu - im głośniej słuchasz muzyki tym bardziej liniowo ją słychać np. przy 70 db ton 80hz i 1,1 khz będą słyszane z jednakową głośnością ale przy 40 db 80 hz będzie słyszane o około 10 db ciszej niż 1,1khz -czyli 1,1khz będziesz słyszał w natężeniu 40 db a 80 hz około 30 db. Rozumisz ?

sorki, może źle napisałem- nie o ten obrazek mi chodziło, miałem na myśli ten- eq instrument range

a to z kolei są zakresy częstotliwości w jakich pracują dane instrumenty . Z tego co widzę są tu tylko tony podstawowe bez harmonicznych

Najprościej... skala instrumentów... po prawej masz "piano roll"... bardziej banalnie nie mogło zostać to przedstawione...

wiem co obrazek przedstawia, nie wiem do czego się on mógłby przydać, chodziło o sens zastosowania go w praktyce. W zasadzie to już nieistotne .

W sumie to chodzi o to,że jak byś chciał np. z Basu zrobić trójkąt to właśnie ta tabela uświadamia ci ,że było by "ciężko :

Raczej się przydaje do equalizacji, tak jak w temacie tego wątku. Korekcję częstotliwości za pomocą filtrów robisz po to, aby poprawić selektywność instrumentów i pozbyć się maskowania (poczytaj o zjawisku maskowania w psychoakustyce), ewentualnie dodać trochę charakteru w jakimś zakresie. I generalnie podzielić pasmo pomiędzy instrumenty. Dzięki tej tabelce wiesz, że jak wytniesz z oboju grającego w swoim niskim rejestrze okolice 300Hz, to pozbędziesz się częstotliwości dźwięków podstawowych - raczej kiepski pomysł. Tak samo jak podbijanie w oboju 50 Hz - tam po prostu nie grają żadne dźwięki oboju. Jak założysz górnoprzepustowy na ten obój do powiedzmy 250 Hz, to raczej nie wytniesz nic z samego dźw. tegoż instrumentu, tam mogą pojawić się przesłuchy, może jakieś odbicia (uwaga - to czasami może być pożądane i może też być ciekawym elementem miksu). W ten sposób możesz się wspomagać tą tabelką przy korekcji instrumentów. Raczej kwestia, że tak powiem, orientacji w terenie, niż gotowych rozwiązań. Jeśli występują jakieś problemy w miksie z selektywnością instrumentów, wiesz, że w takim paśmie nie ma sensu tych problemów szukać, albo właśnie jest sens. Podobnie możesz się tym wspomagać przy doborze mikrofonów do instrumentów (pasmo przenoszenia mikrofonu).
Ale to jest tak samo - jak w innym wątku z masteringiem. Tego typu diagram to tylko właśnie tak orientacja w terenie, kwestia świadomości, że takie instrumenty mają mniej więcej takie pasmo, więc wiesz czego możesz się spodziewać. Nie zrozum mnie źle - jestem gorącym zwolennikiem tego, żeby inżynier dźwięku miał bardzo dokładną wiedzę z akustyki, elektroakustyki, psychoakustyki, elektrotechniki itd. Ale mam wrażenie, że oczekujesz gotowych odpowiedzi, jakie możesz otrzymać z tych tabelek, a to jest nie do końca możliwe. Każdy utwór jest inny i ma inną aranżację i każdy instrument nie zawsze ma taką samą rolę w danym utworze. Dokonywanie korekcji i podział pasma pomiędzy poszczególne instrumenty to w pewnym sensie tworzenie i przekładanie tej aranżacji na nowo, na możliwości jakie daje nam elektroakustyczne medium i sztuka właściwego kompromisu. Dlatego kieruj się treścią muzyczną i tym co słyszysz, a teorie fizyczne pomagają zwracać uwagę na to co usłyszeć, zrozumieć jak to wszystko działa(co układa w głowie wiele rzeczy), i określać fizyczne parametry dźwięku, które są odpowiedzialne za efekt słyszany przez Twoje uszy.

thx za info