Ciekawa technika mikrofonowania

Witajcie.

Nazwisko Tue Madsen jest zapewne Wam znane od lat, bo w końcu nagrał mega dużo zawodowych, metalowych produkcji.
Ostatnio na Youtubie znalazłem filmik z jego studia, konkretnie z sesji nagraniowej zespołu One way mirror.
Na filmiku pokazany jest skrót z sesji nagrania perkusji. Zobaczie tego linka:


Do czego zmierzam? Otóż, na powyższym video zobaczyłem jak ustawione sa overheady. Po pierwsze nie ma planu stereo, tylko są ultra bliskie ujęcia blach. Nie dość tego każdy blaszka ma swój mikrofon pojemnościowy.
Nigdy nie stosowałem takich rozwiązań, jedynie na ride, oraz hihat.
Jeżeli macie doświadczenie z takim omikrofonowaniem powiedzcie jak to się sprawdza w miksie. Czy dzięki temu blachy są lepiej odseparowane? Dobrze to brzmi?

W muzyce metalowej w zasadzie zawsze bębny opierają się bliskie, wsadzone w bęben mikrofony. Gdybym miał tyle pojemnościówek, też bym tak mikrofonował....

Mnie zastanawia w tym wszystkim jedno. Blacha z takiego bliska nie brzmi ładnie. Rezonans blachy w takiej odległości wprowadza nieprzyjemne buczenie. Mikrofon umiejscowiony minimum 70 cm nad blachą brzmi o niebo lepiej, a tak naprawdę blachy najprzyjemniej brzmią z pozycji ucha perkusisty.

blackcat... jednej rzeczy nie rozumiem po co te rozmyślania?? Nie możesz dorwać nagrania kapeli która tam gra... i sobie posłuchać i ocenić jaki efekt daje takie omikrofonowanie??

Być może to co napiszę wyda się idiotyczne, ale.....może mikrofony tak blisko tylko po to, zeby zebrać wyseparowany jak najbardziej sygnal z najmniejsza mozliwie iloscia przesluchow, ktory jako taki nie przyda sie w miksie, przynajmniej nie do tego, do czego "klasyczny " realizator by go użył...Reszte prosze dopisac sobie samemu.
Ja wiem ze triggerowanie blach wydaje sie byc dziwne ( zreszta juz nic dzis nie jest dziwne) ale żeby uzasadnić nieco mojego posta napiszę,że byłem dość mocno zdziwiony pracą Daniela Bergstranda nad bebnami do ostatniej plyty Behemoth-"evangelion". Gosc pozapinal na werbel triggery ddrum, ale nie podlaczyl ich do zadnego modulu, nie chcial zadnego midi. Nagrywal sygnal audio z piezzo triggera (oprocz normalnych mikrofonow z ktorymi tez robil dziwne rzeczy) i mysle ze wielu by sie zdziwilo jakiego strzala w gornym pasmie dostal werbel bez czarowania korektorami, transient designerami i innymi takimi .Mi buty opadły anyway..
Ja wiem ze zaraz sie odezwa glosy ze mozna drumagogiem albo innym, ale tu bardziej chodzi o brak klapek i nie ograniczanie sie samemu schematami. Tamta sesja byla bardzo inspirujaca dla mnie, mimo ze moj wklad byl stosunkowo niewielki to mialem okazje patrzec i sluchac jak pracuja ludzie o otwartych umyslach, realizatorzy ktorzy nie boja sie robic rzeczy na pozor idiotycznych....No a najwieksza frajde mialem z tego, ze moglem przygotowywac ,edytowac wstepnie i wysylac sesje bezpośrednio do Collina Richardsona, hehehe. To troche jakby byc w hipermarkecie w tym samym czasie co Pamela Anderson- ona nie kuma ni w ząb, ale człowiek ma radoche

Na filmie wcale nie muszą być mikrofony pojemnościowe, a mogą być wstęgowe (o takim rozwiązaniu jest w numerze EiS w wywiadzie poświęconym produkcji płyty Kings of Leon - Only by the night ).

Ja mam najczesciej go za duzo. Mimo przeroznych kombinacji z zestawami, ustawieniem i typami sitek.

Bo do nagrywania trza używać HH 10' Nie 1 na 5 a 1 na 10 się zdarza używać HH z bliskiego. Ale ja wam powiem czemu... Bo większość bębniarzy których nagrywamy, nie ma pojęcia o aranżowaniu swoich partii. Tłuką po blachach jak popadnie, uważając że to takie bardziej "techniczne". W muzie rockowej najlepiej się sprawdza zwrotka HH, przejście akcent, refren ride przejście akcent i znowu. Zwróćcie uwagę, w ilu nagraniach "zachodnich" słychać taki ładny szeleszczący HH z bliskiego ujęcia. Oni sobie po prostu robią ładnie automatyką Overy w górę na akcenty i ewntualnie przejścia, i potem na standardowy rytm, który ciągnie daną sekcję znowu overy w dół. Nikt tam nie jeździ po blachach bez sensu... A u nas w ciągu jednej zwrotki są co najmniej 3 zmiany rytmu - tłuczenie po crashu na 4 included

no troche tłuką nawet za oceanem
i zwrotek tez nie ma a jak siedza ladnie te blachy i hi-hitler tez czytelny.
Polecam zreszta caly film dokumentujacy powstanie "rocznicowego" albumu Roadrunnera
BTW Glen Benton nawet czapke założył, może sie wstydzi pamiątki z młodości na czole, hahaha

W takiej muzie ciężko o zwrotki i refreny Myślałem raczej o czymś takim:

Trzeba mieć sporo śladów i mikrofonów. Pierwszy raz zobaczyłem coś takiego w S4 przy okazji praktyk w PR w Warszawie. Pan Leszek Kamiński ustawiał mikrofon do każdej blachy plus po dwie pary overhedów (nad zestawem i za głową bębniarza). Podobnie przy livach blachy brane z bliska od dołu lub od góry. Jeżeli triggeruje się później bębny to jest to rozwiązanie dość bezpieczne. Szybko się wtedy pracuje. Blachy zostają, bębny podmieniasz i nie mam problemu że jak dodasz blachy to zmieni się barwa i przestrzeń werbla.