Acid Drinkers - Fishdick Zwei

tako stoi napisane i slychac

Nie zauważyłem wpisu o drugiej wersji miksu na stronie studia chimp, i jest to inna wersja, lżejsza w ogólnym tego słowa znaczeniu, bo gary są delikatniejsze, wokal Titusa jest bliżej, i też jakby "lżejszy". Nie piszę tu że coś mi się nie podoba, piszę tylko to co słyszę. Po prostu jest to trochę inny miks, dla ludzi nie siedzących tak w tym jak z tego forum, nie zrobi to zapewne ogromnej różnicy. Tam jak już kazdy pisał jest wszystko upchane na maxa, a tu jest więcej luzu i powietrza, kwestia gustu.
Tamta jest bardziej "metalowa" i tamtą wolę

Tamta nie jest bardziej metalowa, i bebny wcale nie sa bardziej delikatne. Caly miks jest pelniejszy, werbel duzo lepszy.

Wiesz, to tak jak gadanie o lasce, ta ładniejsza bo szczuplejsza, a ktoś woli okrąglejsze . Napisałem o moich wrażeniach i tyle.
Pozdrawiam !

Edit:

Osobiście uważam że całą robotę jaką robi Jacko jest zacna i godna szacunku. Człowiek ma wielki wpływa na wielu zajmujących się tym, oraz jak się zapewne okaże za jakiś czas na brzmienie płyt na polskim rynku, na co już są dowody. Charakterystyczny styl miksowania, to rzecz którą wypracowuje się latami.

Wszystkiego najlepszego !

Jacek, a może tropem Marcina Borsa opisałbyś na przykład całe love shack?
Założenia producenckie, problemy jakie spotkałeś w trakcie miksu, co fajnie z samych śladów już gadało. No i zrzuty ustawień pluginów, łancuchy efektów, jakie grupy, obróbka na sumie byłyby ciekwą lekcją. Może jakieś fajne patenty?

Może jakaś ankieta by Cię zachęciła? Deal?

I to mnie się podoba Panie kierowniku Pisz pisz, a jak Ci dobrze będzie szło pisanie to jeszcze parę utworów wymyslimy

To co się dzieje po wstępnie na garach które już kopią niesamowicie, gdy wchodzą gitary, jest taki wykop i tyle gitar, że robi się to niesamowicie zaskakujące, że tyle można jeszcze uzyskać kopa. Szok

po 10 każdy czy łącznie ok 10?

Jacek, a mógłbyś jakoś opisać rolę, jaką spełnia crane song w Twoich poszczególnych etapach miksu? (odnośnie poszczególnych instrumentów, wokali, sumy). Każda wtyczka ma swój charakter, dane odczytałem na stronie producenta, ale ciekawi mnie jak to jest w praktyce dotyczącej konkretnych zastosowań.

Dzię-ku-je-my ...czyli basik w linię był plus sansamp na sąsiedzie?

Jacek, a jest szansa na opis masteringu ze screanami? Wiem że dużo automatyki, ale obrazki tez coś powiedzą

to ja jeszcze spytam , ile udaje Ci się zredukować gain na grupie bębnów? I jak mniej więcej dzielisz "ilościowo" kompresję bębnów na grupie razem z kompresją sumy- uwzględniasz to mocno? Jestem świadomy skuteczności działania lepszych i gorszych urządzeń. Jak na razie tyle ile ja kompresuję niestety nie wystarcza, wiem że czym więcej tym lepiej (oczywiście bez straty). Mimo że transjenty wychodzą dobrze to pojawia się problem z dynamiką blach, z kolei przy większej redukcji gainu blaszki się tną..Dopiero się uczę- a moje pytanie brzmi- z Twojego doświadczenia jaki jest dobry i wystarczający wynik GR dla mocnej muzyki rockowej?. Z tą wiedzą na pewno będę wiedział do czego dążyć trenując. Zaznaczę że staram się na grupie pozostawiać wszystkie elementy tego instrumentu, a blachy jak najmniej ciąć w paśmie w zależności od działania kompresora a z kolei werbel lubię czuć między oczami, stopę na klatce piersiowej.
ps. przyznaję, że wg Twojej metody używając 2 kompresorów w charakterystyce fet i opto w odpowiedniej w kolejności i czasach wokale które robię zyskały ogromnie wiele brzmieniowo i dynamicznie, bardzo fajny patent i jestem wdzięczny za udostępnienie.

Jacku, bardzo dziękuję

O ile HPF przy 41Hz rozumiem, to w jakim celu zastosowałeś LPF przy 17,6kHz?